主持人：金庸笔下很多描写爱情的，有很多奇情怪恋，这点孔老师怎么看待？
孔庆东：这正是金庸作喷浪漫主义和现实主义的结合所在，武侠小说是浪漫的，但是金庸尽力把它写得接近现实原则，小说里面写各种类型的爱情，基本把现实中的爱情给涵盖了。因为现实生活中就有大量的积淀，金庸只不过把他们放大了而已。金庸还有一个了不起的地方，是他写出爱情悲剧产生的根源，金庸能够从人的心理和社会影响两个方面来剖析，所以，我们最后发现很多人都是受了感情伤害的人。
人一生很难不受感情伤害，多少可能都受一点，如何处理，如何治疗感情的伤害，可能就决定你在事业上、工作上如何发展。金庸小说里很多魔头，经常是在爱情上受了爱情的伤害，李莫愁、梅超风，她们都是受爱情伤害的，本来是很好的，但是没有正确处理好恋爱与事业的关系，所以就变成一个魔头，没有一个是天生的坏人，那是金庸小说的现代型。
主持人：王朔说金庸在小说里塑造了一群很不高明的中国人形象，您形容金庸是"民族形象设计师"，为什么鲜明的对比呢？
孔庆东：这两个并不矛盾，金庸小说塑造了很多不高明的中国人，中国人不就是不高明的吗？韦小宝不就是不高明的吗？张无忌就是不高明的，李莫愁也是不高明的，说金庸塑造了很多不高明的中国人是对的。王朔的小说也塑造了很多不高明的中国人。但是我们同样说，他们都是中国人的反映。任何一个民族里，英雄总是极少数，高明的人是少数，你要如实的反映现实，那就是大多数人就是不高明的。所以说，金庸大面积的塑造各种各样中国人类型，所以我说他是这个民族形象的设计师，你怎么样了解中国人，我觉得你必须记住王朔，也读鲁迅，也读王蒙，还要读金庸，你才能知道中国人原来是这样子。
主持人：现在很多的电视剧都是根据金庸的的小说改变的，但是电视剧和小说之间有很多差别，您是怎样看待的？
孔庆东：金庸小说已经成为经典了，它一再被改编这个事情本身就一再证明它经典的地位，值得反复的改编，这个导演这样诠释，那个导演那样的诠释。既然它是经典，给给改编造成很大的困难，你永远没有办法超越它。就好象一件非常漂亮的名牌服装，它本身是一个经典了，你想把它改成别的样子，要想把很漂亮的裙子改成超短裙，肯定没有原来那么精彩，你超不过原来的那个服装大师的构思。但是，人们又需要变化来探讨，有很多人不能看原著，或者不喜欢看书，就喜欢看电视。所以，以张纪中为代表的导演满足这部分观众的需求，所以，我们一方面首先知道它不可能超出原著，既然它不可能超过原著，我觉得就要采取一个宽容的态度，反正它不可能超过，尽量肯定它已经达到的高度，肯定它取得的成就。
主持人：您认为电视剧是否该完全尊重原著？
孔庆东：基本上应该尊重，不可能把所有人物都改了，把所有的历史背景、思想倾向都改了。修改是应该改那些不利于形象化表现的，不利于影像表现的，小说枝繁太多，大量的删掉，突出主要情节、主要人物，这个是可以的，这也是金庸本人能够接受的。
主持人：经常有人说经典的小说也不能够相信它，好象是引起大家的关注，经常骂他，这种行为您怎么看呢？
孔庆东：文化市场永远都是如此，这都是常态，大多数事情我都是不惊讶的，这是一种商业规律，类似于“软广告”，广告第一个要做的事情就是吸引人注意，“我在这儿，我在这儿”。
主持人：就相当于一个炒作，见人就炒？
孔庆东：对。
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